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一艘紐埃籍的客輪「云海號」於去年2月25日於澎湖吉貝嶼東南方約4.6浬海域擱淺，為了鑑識客輪是否漏油觸犯海洋污染防治法，以及處理船隻善後問題，職司單位高雄港務局以「商港法」第53條行文內政部移民署，對船上11名包括船長、輪機長在內的11名船員提出限制離境要求。

▲6名船員仍有2名被境管。（圖／鄧至傑）

依據「商港法」第53條內文「船舶於商港區域外因海難或其他意外事故致擱淺、沉沒或故障漂流者，航港局應命令船長及船舶所有人採取必要之應變措施，並限期打撈、移除船舶及所裝載貨物至指定之區域。前項情形，必要時，航港局得逕行採取應變或處理措施；其因應變或處理措施所生費用，由該船舶所有人負擔。第一項擱淺、沉沒或故障漂流船舶之船長及船舶所有人未履行移除前或有不履行移除之虞，航港局得令船舶所有人提供相當額度之財務擔保。未提供擔保前，航港局得限制相關船員離境。」

但是據船長及負責處理抽油及拆解船隻業務的朝國建設公司及港務局承辦人員表示，海難發生的第二天(2月26日)，印尼林姓船東即飛來澎湖處理善後，不但參加了港務局的善後處理會議，同時還在澎湖住了3個月。林姓船東指出，頭一個月他仍抱著搶救船隻的希望，但後來輪機長告訴他實在無法修補了，才於3月下旬開始抽取船上的所有油料，期間也與朝國建設公司及高雄港務局商談處理費用及賠償問題。

林姓船東非常氣憤的指出，原來都談好隔天簽約的400萬元處理費，未料台方反悔改索1000萬元，他一氣之下才跑回印尼雅加達，而且聲稱已全權委托洪朝國

，他不再管了。

▲已回印尼的船員隔海呼籲放人。（圖／鄧至傑）

船長與輪機長表示，海難發生後，「商港法」第53條所規範的條文，主要負起法律責任的應該是船舶所有人及船長，但是船舶所有人於海難發生隔天來澎處理後，港務局並沒有依照國際慣例讓其他船員離境，直到9月8日才在其中5位船員提供財務擔保下，讓這5名船員離境。

去年10月15日記者披露此事後，港務局才在10月25日再讓其中4名船員在無財務擔保下解除境管返回雅加達；但仍留下船長與輪機限制離境；高雄港務局承辦人員說，只要船東與洪朝國簽下和約，我們就放人。

船長與輪機長指出，從船東到船員都有履行及處理海難發生後的善後問題，就算費用沒有達成協議，應該限制離境的是船東，但高雄港務局因疏忽而讓船東跑了，卻境管他們無法處理的船員，讓他們覺得非常冤枉。

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（中央社記者鄭景雯台北30日電）2017年台北書展策劃「回顧台灣閱讀史」，由「文訊雜誌」社長封德屏策展，呈現台灣從1950年代至今的閱讀發展歷程。

2017年台北國際書展將從2月8日至13日在台北世貿中心一館、三館舉行。

封德屏與台灣文學館合作，把「回顧台灣閱讀史」內容分為「時間年表」、「出版史料」、「珍貴作家物件」三個部分展覽。參觀者將隨著不同年代的重要事件，看到各種創作的演化，彷彿進入時光隧道，重走一遍台灣人共同的閱讀史。

封德屏認為，「閱讀，是個人青春成長的回溯，也雋刻了時代的樣貌與風華，成為特價群體的記憶」，閱讀內容及型態，與社會變遷、教育普及、時代氛圍，以及圖書、雜誌出版及媒介改變的交互影響，息息相關。

1949年至今，台灣的社會經濟隨著世界潮流推移，有了天翻地覆的變化，閱讀的主體、媒介、足以驚動大眾的明星作家或暢銷書類型、事件、周邊效應，呈現出不同的樣貌。若以十年為一個段落，或可看出閱讀行為的特色，及此消彼長的趨向，既描繪了當時人們關注的重點，也記錄了那個時代的特質和風氣。

1949年到1959年中國文藝協會、中國婦女寫作協會成立，反共文學當道，「文友通訊」由台籍作家發聲，「現代詩」、「創世紀」、「藍星」創刊，「文壇」開辦函授學校帶動寫作風潮，第一本圖文並茂的女作家創作合集「海燕集」成為暢銷書單，開啟以後的選集出版熱。本土漫畫先驅葉宏甲的「諸葛四郎」，攻占台灣兒童心房。

1960到1969年「現代文學」、「文學季刊」創刊，引領純文學新航道。「小說創作」與日益茁壯的「皇冠」雜誌，開啟大眾文學閱讀浪潮，「文星」雜誌標榜思想啟蒙，引發筆戰，「台灣文藝」、「笠」詩刊以推動台灣本土文藝為綱領，軍中文藝與國軍新文藝運動方興未艾。學子除勤逛牯嶺街舊書攤，也捧讀租書店的言情小說、武俠小說廢寢忘食。瓊瑤小說大受歡迎，帶動其後影視改編熱，成為青少年愛情教主。

1970至1979年志文的「新潮文庫」大量譯介西方人文思潮與文學經典，為年輕人奠定知識基礎工程，國立編譯館中學課本開始收錄當代作家創作，成為延伸閱讀之窗口；三毛與旅行文學席捲全台，詩與民歌從校園延燒到大眾，文學五小出版社為文學土壤播扎根。

「中國時報」「聯合報」兩大副刊以內容與話題互別苗頭，「電視周刊」彰顯娛樂功能，「漢聲雜誌」、「漢聲小百科」對兒童教育付出高度熱情。

1980到1989年著作權法通過實施，鼓勵優良圖書金鼎獎開始頒贈獎金，出版獎助條例施行，推動「書香社會」禮開箱券，閱讀風氣大興。「三三集刊」集結了文學熱血青年，帶動了後來的張愛玲熱，「人間」雜誌則關注本土、弱勢，為報導文學注入新魂魄，連鎖書店金石堂和誠品的設立，暢銷書排行榜的成為一時的閱讀指標及風潮。

1990到1999年中美著作權保護協定即著作權法修正案通過，「612大限」成為分水嶺，西書翻譯出版大轉型，村上春樹熱銷，幾米繪本隨著兒童繪本的普及大熱門，成功勵志書高居暢榜，圖文漫畫名家輩出，有聲書也搶佔閱聽市場。

解嚴後的各式關注議題如環保、同志、性別、原住民等亦耕耘小成。電視讀書節目「談笑書聲」、「縱橫書海」興起，媒體、書店年度十大好書、年度風雲人物獎項的鼓舞，帶來一片榮景。城邦集團創立，著力類型分眾市場開發，中國作家作品王安憶、莫言、余華等大規模的引進，以及奇購物幻文學閱讀的開展，也在此時大放異彩。

2000年以後網路媒體崛起，「明日報」新聞台與部落格帶動「自媒體」的氣候逐漸形成。小說影視化大盛，網路書店市場占比越高，實體書店沒落，獨立書店誕生，文學網路創作閱讀平台促使中國原創小說高居暢榜，台灣本土在地書寫亦越發蓬勃。書店年度報告解析多元閱讀與出版市場，文學雜誌仍堅守理念撐持，數位出版摸索商業模式、社群網媒當紅。

封德屏表示，綜觀台灣出版與閱讀市場六個十年的進程，可說波瀾萬丈、高潮跌宕，閱讀不僅侷限於文字、圖像，未來會以何種形貌呈現，或許存在這脈絡的梳理當中，等待創造另一波傳奇，迎向新智識系統的啟動。1060130

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